I
Durante los primeros 25 años del actual siglo, las óperas más representadas en vivo a nivel mundial han sido La Traviata (Giuseppe Verdi), La flauta mágica (Wolfgang Amadeus Mozart) y Carmen (Georges Bizet).
Lo ideal es verlas frente a los cantantes de carne y hueso, aunque sirve de consuelo haberlas presenciado ante la pantalla gigante del Auditorio Nacional, dentro del programa “En vivo desde el Met de Nueva York”.
La ópera Carmen, de Georges Bizet, ha sido vista a distancia en el Auditorio Nacional con mezzosopranos tan destacadas como Elina Garanča (Letonia), Anita Rachvelishvili (Georgia) y Clémentine Margaine (Francia).
La más interesante Carmen de esas tres, sin duda, es Elina Garanča, quien en 2009 deslumbró a medio mundo con su interpretación desenfadada, alegre y seductora. Acerca de esa actuación, el crítico Bernard Holland escribió en The New York Times: “Garanča era la única intérprete sobre el escenario que parecía sentirse realmente cómoda”.
Aunque es originaria de Riga, capital de Letonia, Elina Garanča tiene una casa en Málaga, donde pasa buena parte de cada año con su familia. En 2019 le dijo entre risas al portal español Platea Magazine: “En una vida anterior tuve que ser una gitana, sevillana y morena”.
En 2017, Garanča se presentó en la Sala Nezahualcóyotl de la UNAM, donde cantó un bloque de arias famosas y otro con fragmentos de la ópera Carmen y piezas españolas. Su presencia y voz en vivo son espectaculares.
II
El rico programa del quinto Festival Paax GNP, que se llevó a cabo del 23 de julio al 2 de agosto pasado en Xcaret, muestra por sí mismo su valor cultural: conciertos sinfónicos, ópera, ballet, zarzuela, teatro de cámara.
Varios de esos eventos contaron con la participación tanto de la Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid como de La Orquesta Imposible, bajo la batuta de Alondra de la Parra, quien también estuvo al frente del concierto de clausura, gratuito y al aire libre, con más de un centenar de niñas, niños y jóvenes músicos de Quintana Roo, Campeche y Yucatán, que forman parte del proyecto Armonía Social.
En el festival destacó sobremanera el estreno mundial de la obra sinfónica La reina roja, compuesta por Gabriela Ortiz, a partir del libro homónimo en el que Adriana Malvido aborda el célebre descubrimiento de la arqueóloga Fanny López Jiménez, en Palenque.
III
Otro estreno mundial en el Festival PAAX fue @Carmen. The Reel Story, versión semiescenificada de la Carmen de Georges Bizet. Las voces estuvieron a cargo de Gäelle Arquez (Carmen), Arturo Chacón (Don José) y Gianluca Margheri (Escamillo).
Se trata de una propuesta escénica de la catalana Bárbara Lluch, quien trasladó la acción al presente, donde los “reels” de las redes sociales pueden fácilmente avivar el fuego del acoso y la misoginia.
Donde la experimentación derrapa es en el hecho de que Escamillo no es un torero sino un futbolista. Si la intención es ponerle tache a la fiesta brava, algo que todo ciudadano y artista pueden hacer con libertad, también existe el derecho a decir que tal cambalache de profesión en la trama es contrario a la esencia de la obra.
Aunque Carmen es una ópera francesa, en ella Georges Bizet plasmó una historia andaluza de pasión y muerte que tiene múltiples vasos comunicantes con las corridas de toros, no con balones y goles, sin importar que España sea merecidamente la actual campeona del mundo en ese popular deporte.
El próximo 12 de septiembre, @Carmen. The Reel Story tendrá una segunda función en el Teatro Auditorio San Lorenzo, de El Escorial, en España.
IV
Existen otro tipo de atentados contra la ópera Carmen, como cuando se programa su representación en plazas de toros y se incluye la lidia de un astado, casi siempre novillo.
En México fue célebre la presentación de Manuel Benítez El Cordobés, quien toreó a un ejemplar manso y otro peor de reserva en 1964, en la Plaza Santa María de Querétaro, luego de que Belén Amparán interpretara ahí mismo el papel principal de Carmen. Otros shows y numeritos similares se han dado en México y otros países.
V
Dicho de manera muy breve, Carmen, la de Bizet, narra la historia de una cigarrera que no le pide permiso a nadie para ser libre. Don José es un soldado que se enamora de ella e inician una relación apasionada y conflictiva, la cual se rompe cuando Carmen se involucra con el torero Escamillo. La reacción última del militar, quien ya había dado muestras de violencia, es bestial y la apuñala afuera de la plaza de la Maestranza, en Sevilla, mientras se lleva a cabo una corrida en la que participa su rival de amores.
La ópera Carmen ha sido representada cientos de miles de veces y también ha sido llevada muchísimas veces al teatro, a la danza y al cine en todo el mundo, con mayor o menor tino.
VI
Georges Bizet murió a los 37 años y fue triste testigo del fracaso del estreno parisino. Ya no pudo ver el éxito en Viena y luego a nivel planetario.
El libreto de Carmen fue escrito por Ludovic Halévy y Henri Meilhac, a partir de la novela homónima de Prosper Mérimée, que así se salvó del olvido.
Aunque la obra de Bizet es un prodigio de orquestación, tal como lo dijo en su momento Richard Strauss, también es cierto que el compositor francés se fusiló la habanera “El arreglito”, del vasco Sebastián Iradier, para confeccionar el aria “L’amour est un oiseau rebelle” (El amor es un pájaro rebelde).
VII
A manera de encore, en los 90 años de la muerte del granadino Federico García Lorca, aquí las primeras líneas de su “Llanto por Ignacio Sánchez Mejía”.
A las cinco de la tarde.
Eran las cinco en punto de la tarde.
Un niño trajo la blanca sábana
a las cinco de la tarde.
Una espuerta de cal ya prevenida
a las cinco de la tarde.
Lo demás era muerte y sólo muerte
a las cinco de la tarde.
AQ / MCB
