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'Azul Bosques'
Para un Estado opresor (¿alguno no lo es, en distintos grados?) el control sexual se ha vuelto en el arma que, normalizada entre la población, hace creer a esta que puede ser feliz con cinco “descargas” anuales que se anhelan como al Santo Grial -
S.O.S por Área 51, espacio escénico independiente
En un contexto donde las autoridades de Xalapa, Veracruz, han sido cuestionadas recientemente por los artistas independientes, ahora el teatro nacional amanece con la noticia de que Área 51 Foro Teatral cierra por los altos costos de renta -
Teatro afrocentrado 3
Adeline Flaun es una de las creadoras escénicas más importantes de la isla Martinica en el mar Caribe, territorio francés, con una población primordialmente negra -
Teatro afrocentrado (2)
En la obra Desplaza-dos esto se vuelve central y abre la discusión del sufrimiento de refugiados que llegan a un país de “primer mundo” después de odiseas inimaginables de caminatas -
Teatro Afrocentrado (1)
Desde Barcelona llegó a los escenarios mexicanos Este no es país para negras de y con la potentísima artista escénica afrocatalana Silvia Albert Sopale -
7º Congreso Latinoamericano y Caribeño de las Culturas Vivas Comunitarias (1)
Entender las prácticas de la CVC en nuestros países no sólo atañe al respeto a pueblos originarios y afrodiaspóricos sino a toda aquella comunidad que con acciones de respeto a la tierra -
Circuitos va
El Circuito Nacional de Artes Escénicas en Espacios Independientes se rescata con 15 millones de pesos en contraste con los 38 que se le destinó en la convocatoria anterior -
Oc ye nechca
Oc ye nechca (Érase una vez) se escribió a partir de la noticia de un migrante que fue a pelear a la segunda guerra de Irak sin papeles y regresó a su pueblo en ataúd de madera -
'Oc ye nechca'
Oc ye nechca (Érase una vez) se escribió a partir de la noticia de un migrante que fue a pelear a la segunda guerra de Irak sin papeles y regresó a su pueblo en ataúd de madera -
Pensar una LEP para los espacios escénicos independientes (parte 5)
Es un hecho que en las grandes capitales de prestigio cultural, aun con buena infraestructura cultural estatal, las instituciones se ven rebasadas por la demanda de grupos artísticos para presentarse en sus foros