Tengo en mis felices haberes la lectura de la más reciente monografía escrita sobre la novela criminal: Del policial clásico al post-neopolicial: la estética del crimen en la narrativa mexicana, 1940–2020 (2025), escrita por la investigadora María Carpio-Manickam, investigadora de la Universidad del Norte de Texas, quien traza una línea evolutiva que explica cómo la narrativa criminal mexicana ha dejado de ser un simple juego de pistas y detectives para convertirse en un espejo descarnado de nuestra realidad, desde el policial clásico de mediados del siglo XX hasta el complejo fenómeno literario que domina el panorama actual.
El estudio, publicado en 2025 en español dentro de la colección Purdue Studies in Romance Literatures por la Universidad de Purdue, en Luisiana, EE.UU., es una historia cronológica y una propuesta teórica necesaria para entender el tránsito de una estructura tradicional —donde el detective resolvía un misterio— hacia una narrativa donde la figura investigadora se debilita o desaparece. La tesis central de la monografía sostiene que el post-neopolicial, surgido tras el año 2000, ha abandonado la fórmula de la investigación para centrarse en la víctima, el criminal y la violencia estructural, anunciado desde la obra de Rafael Bernal y Paco Ignacio Taibo II, antecedentes necesarios para entender esa evolución.
El cambio señalado es temático y, sobre todo, estético: la descentralización de la Ciudad de México, el uso de narradores múltiples y la fragmentación discursiva configuran un estilo que busca denunciar, mediante metáforas e imágenes perturbadoras, problemas urgentes como el feminicidio, la trata y la violencia doméstica. Revelador. Sin embargo, para mí, el mérito fundamental de esta investigación es la recuperación de las voces femeninas en la evolución de esta narrativa. Carpio-Manickam se convierte en la primera en articular, bajo una perspectiva histórica y crítica, la vasta contribución de las escritoras mexicanas al género.
Desde pioneras como María Elvira Bermúdez hasta autoras contemporáneas de la talla de Carmen Boullosa, Cristina Rivera Garza, Orfa Alarcón o Liliana Blum, el libro desglosa cómo las mujeres han reformulado las convenciones del género, cuestionando el machismo y visibilizando realidades que el canon tradicional a menudo marginaba, y traza de manera histórica y comparativa su participación desde la década de 1940, que atraviesa distintas fases: el policial clásico, el género negro, el neopolicial, la narconarrativa y el post-neopolicial. La diferencia está en el modo de representar el delito. Ya abundaremos sobre el tema en otra entrega.
Desde luego, el estudio señala los temas pendientes que se revelan necesarios al escrutinio de la crítica:
- No hay consenso absoluto sobre los límites entre novela policiaca, novela negra, neopolicial, narconovela y narrativa criminal.
- Muchas novelas recientes todavía carecen de estudios monográficos.
- Persisten vacíos sobre autoras, escritoras regionales, literatura indígena, afrodescendiente y producción LGBTQ+.
- Falta consolidar bases de datos amplias sobre ediciones, editoriales, traducciones, premios y recepción lectora.
- Es necesario estudiar más la circulación internacional de la novela policiaca mexicana y sus adaptaciones cinematográficas, televisivas y digitales.
Al cerrar las páginas de este estudio, queda claro que la narrativa criminal en México ha dejado de ser una evasión para transformarse en un ejercicio de confrontación. Carpio-Manickam entrega un mapa lúcido de cómo la literatura, al estilizar la brutalidad y descentrar el poder, se convierte en el testigo más honesto de un entorno convulso. Es, sin duda, una lectura obligatoria para comprender no solo hacia dónde va nuestra ficción, sino cómo hemos decidido narrar nuestra propia sombra.
