“Censurando un mural se elimina toda posibilidad de diálogo”, dijo Raymundo Rocha, integrante del Colectivo Chachacha!, quien habló sobre el mural realizado en la Estación Zaragoza, el cual fue cubierto tras generarse una polémica en redes sociales, acusando que la obra “insultaba” a las víctimas de la inseguridad en Nuevo León.
En charla con MILENIO Monterrey, Raymundo explicó que el mural buscó cuestionar como un elemento como las armas largas se ha “normalizado” en la sociedad regiomontana, pero que nunca se pensó como una apología a la violencia.
“Desde el momento en que llegamos a Monterrey nos llamó mucho la atención la presencia militar, incluso en el aeropuerto. Y ya después pintando en la estación cada cierto tiempo llegaba una patrulla de Fuerza Civil portando las armas largas también”, expuso Rocha.
El mural presentaba un fondo con ornamentos en rojo mientras que la silueta de un cuchillo de obsidiana y de un arma larga sobresalía al frente.
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La asociación Frente Nuevo León inició las críticas en redes sociales, cuestionando el significado de la pieza, así como la aprobación de esta propuesta en el festival Callegenera.
“Nos resultó raro esta apreciación de Frente Nuevo León, pero despertó situaciones interesantes porque en los comentarios a la publicación hubo muchos en ‘pro’ de la obra, más que en contra”, destaca.
La obra sólo duró una semana exhibiéndose sobre la calle Padre Mier, antes de llegar a Zaragoza, pues el viernes 21 de octubre fue cubierto por trabajadores de Metrorrey.
A decir del colectivo, la pieza cumplió un propósito de cuestionar la “normalización” del armamento en las calles, aunque no se entiende que el diálogo haya sido “eliminado por completo” al cubrir el mural.
“La función de la pieza logró un cometido en el sentido de que la gente reacciona ante ella. Lo que creo que es muy delicado, además de la normalización de las armas, es esta censura, que corta la posibilidad de diálogo sobre estos temas”, criticó.
Como parte del Colectivo Chachacha!, Raymundo refirió que han realizado trabajos en Michoacán, Guerrero y en Chihuahua y que sus piezas han sido intervenidas por otros artistas, más nunca tapadas.
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Cuestionaron la “ligereza” con la que las autoridades y Callegenera taparon el mural en tan solo unos días después de que fuera terminado.
“La censura es lo que preocupa, que los discursos se dirigen entonces al arte complaciente. Puede ser exagerado la comparación, pero la gente desaparecida en esta sociedad es porque grita y también dice cosas. Y es preocupante que el diálogo artístico sea censurado así”.
