“Desde muy joven, el dibujo y el humor fueron para Abel Quezada las formas más efectivas de compartir su experiencia vital, los mundos de su imaginación, sus viajes y su crítica sobre la realidad mexicana”, recordó Ery Cámara, curador de la exposición ¡México, México, México! Abel Quezada. Entre arte y deporte.
Es una muestra que reúne cartones, pinturas y material de archivo para rendir homenaje a una de las voces más distintivas y memorables del periodismo visual mexicano: Abel Quezada Alarcón (Monterrey, 1920 - Cuernavaca, 1991).
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Con el Mundial de Futbol 2026 en el horizonte, el Museo Kaluz presenta, a través del humor, la sátira y una crítica sin concesiones, la perspectiva de Abel Quezada Alarcón, quien convirtió la cancha en un escenario donde se juegan la identidad, la pertenencia y las tensiones del poder.
Para Cámara, la obra de Abel Quezada, formada por cartones que animaron páginas de periódicos como Esto, Ovaciones, Novedades, Cine Mundial y Excélsior, además de portadas para The New Yorker entre 1981 y 1987, se mantiene notablemente actual: “Lo que dice Abel Quezada sigue marcando el tiempo hasta hoy”.
La muestra se organiza en tres capítulos que trazan la trayectoria del destacado dibujante, pintor, cronista y observador agudo de la realidad nacional: sus inicios como dibujante periodístico, su interés por el deporte en general y, finalmente, su visión particular sobre el fútbol, detalló Cámara.
Además de ver la obra de Quezada, el público podrá conocer cómo pensaba y creaba: “El humor fue mi recurso. El más importante que podía usar para comunicarme con la gente. Nunca hice un chiste. El humor está en todas partes menos en los chistes. El humor es solo un medio. Un toque. Un grano de sal en una idea. Es la expresión de una idea”.
No es casual que Quezada, en uno de sus cartones, cuestione: “Los psicólogos se preguntan: ¿Qué necesita el pueblo de México para sacudirse sus complejos? Y plantea varias preguntas: ¿Más educación? ¿Honestidad administrativa? ¿Confianza en su Revolución? ¿Mejorar la calidad de sus alimentos? Y llega a la conclusión de que no… Lo que necesita es GANAR en futbol”.
En las pinturas se observan equipos con uniformes distintivos y estadios transformados por la imaginación; en sus caricaturas aparece un espejo sarcástico en el que se reflejan las pasiones de la afición y las contradicciones del espectáculo.
“Sus cartones, especialmente los de futbol, son fantásticos; parece que podríamos publicarlos mañana”, expresó Abel Quezada, hijo del artista, quien agradeció al Museo Kaluz por presentar de forma clara y completa la obra de su padre.
“Es una exposición pequeña pero muy clara y completa que condensa toda la obra de mi padre. Está muy bien explicado y montado. Verán en detalle los cuadros y los cartones, sobre todo los de futbol, que son fantásticos porque podríamos publicarlos mañana y podrían salir perfectamente”.
Miguel Ángel Fernández Félix, director del Museo Kaluz, destacó que la exposición no solo celebra la habilidad gráfica de Quezada, sino su capacidad para reflexionar sobre la vida pública. “Es un homenaje a la rapidez que tenía Abel, con pocos trazos y una narrativa que nos invitaba a pensar más allá del humor. Fue un artista crítico que buscó nuestra identidad”.
Fernández Félix también enfatiza el contexto cultural que influyó en el dibujante desde su llegada a Ciudad de México en 1936 y la importancia de mostrar esas conexiones históricas hoy. Los cartones satíricos y las pinturas exhibidas no solo documentan partidos y jugadores, sino que cuestionan la relación entre deporte, política, economía y medios.
La exposición invita a los visitantes a ver cómo el futbol actúa como un dispositivo social, creando una identidad colectiva y un escenario de contradicciones, a través de los ojos de un creador que convirtió la crítica en risa y memoria.
“Gracias a la colaboración con la familia Quezada Rueda y colecciones privadas, ¡México, México, México! ofrece una nueva interpretación de la obra de Abel Quezada: un artista que hizo de la libertad creativa una manera de romper convenciones y desafiar solemnidades. En sus propias palabras, recogidas en esta muestra, se revela la permanencia de una mirada que sigue diciendo algo urgente sobre nuestro tiempo”.
En la cédula de sala, Cámara explica que, en 1954, Quezada fue enviado como reportero al Mundial de Suiza, experiencia que amplió su perspectiva sobre este deporte que genera sentimientos de pertenencia e identidad colectiva. A través de su obra, la crítica y la sátira dieron vida a memorables cartones sobre el futbol que mantienen su relevancia.
“Sus pinturas muestran equipos con uniformes distintivos y partidos disputados en escenarios urbanos transformados por la imaginación, capturando el dinamismo del juego y la atmósfera que rodea a los deportistas. Sus cartones, en contraste, funcionan como un espejo que refleja, a través del humor y la ironía, las pasiones de la afición, el persistente coro del ‘sí se puede’ y las contradicciones del espectáculo deportivo”.
Cámara detalló que Abel Quezada presenta el futbol no sólo como un juego, sino como un fenómeno social influenciado por intereses políticos, económicos y mediáticos. Estas obras destacan la importancia de una perspectiva objetiva que va más allá del ámbito deportivo para interrogar las formas de identidad, pertenencia y poder que siguen definiendo este deporte de alcance global.
PCL
