Su traductor al inglés Michel Hamburger nunca pudo convencer a Paul Celan de que él no estaba detrás de la reseña anónima (TLS, 5/7/67) sobre su libro El giro del aliento. Cada vez que Celan veía a Hamburger le decía: “No soy hermético”. Y ya. Hamburger volvía a decirle que él no era el autor de aquella reseña y Celan, sin creerle o sin oírlo, le decía de nuevo: “No soy hermético”. Y volvía a callarse herméticamente. Un día Hamburger le dio a Celan un libro previo de este, La rosa de nadie de 1963, para que se lo dedicara. En esta dedicatoria y dada su naturaleza escueta Celan ya fue casi parlanchín. Le puso: “No soy hermético en lo absoluto”. Mientras tanto crecía una “industria” Celan alrededor de sus poemas; podría resumirse en “qué quiso decir con”. Sin duda el poema que derivó en más “productos” fue “Fuga de muerte”, el poema de Celan sobre sus padres asesinados en los campos de exterminio nazis.
Aparece en inglés (TLS, 15/10/26) “Paul Celan. A Life” de Anna Arno. Al leer un párrafo de la reseña me digo que Paul Celan pasa a ser parte de un grupo de poetas dados a renegar de su poema más famoso. Celan repudió al fin “Fuga de muerte” autoacusándose de “facilismo” y de “horror rápido”.
No es así. Bastaría un verso, quizá y también el más famoso de Celan, para admirar este poema. Dice en el original: “Der Tod ist ein Meister aus Deutschland”. En la mayoría de las traducciones al español leemos: “La muerte es un maestro de Alemania”. Hace años Ricardo Bada precisó: literalmente quiere decir “la muerte es un maestro que viene de (aus) Alemania”. Comenta que al traducirlo su amigo Felipe Boso quitó “Alemania” y dejó “Deutschland” entre otras cosas para resaltar que Celan provenía de otro país, no de aquel de donde llegaba la muerte. Boso murió insatisfecho por su traducción del verso. Otro amigo, Víctor Canicio, camino a la capilla ardiente le dijo a Bada: “Anoche encontré la solución. Meister: clásico”. En efecto y qué hallazgo: “La muerte es un clásico alemán”.
