Hace algunos años, la Bienal de Fotoperiodismo premió al autor de una instantánea que exhibía a una mujer recostada en una azotea fumándose un porro. El veredicto dividió opiniones entre ese gremio, sobre todo por un punto esencial: se trataba de un concurso periodístico y esa imagen nada tenía en ese sentido, más allá de sus virtudes técnicas. Había dos bandos, haga usted de cuenta como los que estos días se pelean con furia por la cancelación de la escritora argentina Ariana Harwicz en un festival cultural en Granada.
Sin embargo, aquella foto tenía un problema aún más grave. Era una versión de otra ya publicada, un homenaje si usted quiere ser amable, un plagio a leguas. Práctica común en otras lides, como el caso de aquel periodista al que una editorial le entregó un proyecto de libro de dos reporteras de Chihuahua, se lo apropió y publicó el volumen sobre las muertas de Juárez firmado por él con la anuencia del sello. Después se defendió diciendo que era información pública y que él había investigado más allá de lo que las chicas entregaron. Robo descarado.
Recordaba estos episodios de hace más de 20 años ahora que asistimos con azoro al escándalo en Francia con el escritor canadiense haitiano Thélyson Orélien, favorito en la lista de candidatos al Goncourt por su best seller C’était ça ou mourir (Era eso o morir), novela editada por Grasset y ganadora del Premio FNAC 2026 definido por 400 lectores y 400 libreros… pero pillada desde el ciberespacio por ser producto de la inteligencia artificial.
El director del Goncourt, será infalible, se oponía, pero la academia decidió retirar la obra al tiempo que desde las redes sociales llegaba otro misil contra el autor: el plagio de cuatro poemas, casi palabra por palabra, de la escritora cubana Dulce María Loynaz, contenidos en el libro Le temps qui rest (El tiempo que queda), Éditions des Marges, de 2015. Siendo el acusado negro, el tema devino un debate sobre el racismo, lo que no salva ya al aclamado nuevo Césaire del desprestigio.
