Después de 45 años de ausencia en México, la Compañía de Danza Martha Graham (1894-1991) volverá al escenario del Palacio de Bellas Artes para celebrar su centenario con un programa que explorará las emociones, los conflictos del ser humano y los problemas que aquejan al mundo.
Martha Graham 100 años: La danza que transformó el siglo XX actuará el 20 de octubre bajo la dirección artística de Janet Eilber, quien dice que para la presentación “se hizo una selección cuidadosa de las coreografías, las cuales dialogarán con México en esta celebración”.
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El repertorio estará integrado por Dark Meadow Suite (2016), Lamentation (1930), We the People (2024) y Chronicle (1936), elegidas para mostrar diferentes momentos creativos y poner en contexto la relación y cercanía con México.
“La idea central es que los descubrimientos y las revoluciones que llevaron a Martha al éxito internacional y su relación con este país estuvieran reflejados. Uno de ellos es la comisión que le hizo a Carlos Chávez”.
La pieza del compositor mexicano forma parte de Dark Meadow, coreografía de 1946 que muestra la influencia que tuvieron en Graham los rituales de los nativos del suroeste de Estados Unidos, así como una visita a México en la que convivió con grupos originarios. Este bagaje influyó en su manera de relacionarse con la danza. “Ella quiso crear un cuerpo de trabajo en el escenario que pudiera mostrar esa necesidad de bailar que tenían nuestros hermanos”, comenta Eilber.
La coreografía Dark Meadow dio paso a la creación de Dark Meadow Suite en 2016.
Lamentation, un solo de cuatro minutos, es una creación emblemática de la bailarina que revela un momento de crisis. “En esta coreografía se puede ver uno de los primeros descubrimientos de Martha: lleva la emoción pura hacia el escenario en un momento en el que la danza en Estados Unidos era dirigida al entretenimiento y todo era decoración. Ella rompió con esas estructuras y llevó la esencia de la pena y el duelo al escenario”.
Los planes para el otoño
“Nuestra escuela también tiene 100 años de antigüedad; muy pronto vamos a mudarnos a un nuevo hogar con seis hermosos estudios para expandir nuestra oferta educativa este otoño y poder conectarnos, a través de nuevas maneras y diálogos, con los maestros que enseñan la técnica Graham y con la gente que quiera aprenderla”, comenta Eilber.
Diálogo directo
Con relación a la parte social y política, Chronicle (1936) y We the People (2024) son dos obras históricamente lejanas que mantienen un diálogo, ya que la primera surgió el mismo año que Graham rechazó la invitación de los nazis para bailar en los Juegos Olímpicos de Berlín, una protesta desde el lenguaje de la danza contra la guerra y la opresión.
We the People del coreógrafo Jamar Roberts, “es una conversación directa con Chronicle. A 90 años de distancia es un comentario social y político que revisa la atmósfera de este momento en el mundo y en Estados Unidos, y también es una protesta que pide a la gente que se una para hacer cambios y resolver los problemas de la humanidad. Estas dos piezas también buscan hablar con las audiencias y hacer un diálogo directo”.
Sobre la actualidad del trabajo de Graham, la directora artística responde: “Su obra se despoja de adornos para mostrarnos la esencia de las emociones y los problemas que en su momento investigó.
“Nuestra posición está en el escenario. El mensaje es bailado por los intérpretes es abstracto y es moderno. Aunque sean coreografías de hace 80 o 90 años, los bailarines ponen toda su emoción y técnica para entregar un mensaje que habla sobre la gente y la fe en la humanidad.
En cuanto al análisis de estos 100 años, Eilber concluye: “Nosotros realizamos un trabajo que ha atravesado el tiempo, que viaja en él. A través de este recorrido hemos hablado de la humanidad con estas obras. Hablamos de lo que nos pasa, de lo que nos une, lo que nos hace seres humanos. También hemos ido por el mundo contratando artistas y hemos comisionado obras que nacen en la actualidad, porque estos bailarines y todos los grandes artistas siempre se conectan profundamente con su etapa en el tiempo. Ellos han tomado estos desafíos y problemas de su momento y los han hecho dialogar con la técnica de Martha Graham y el repertorio de la compañía”.
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