“Yo quería que al lector se le partiera el corazón”: María Fasce sobre 'Las vidas de Elena'

Una terrible pérdida provocará que una mujer de 40 años emprenda una huida y se pierda en una espiral donde se reencontrará con su pasado en Las vidas de Elena (Almadía), un thriller psicológico sobre la pérdida y el deseo.

La escritora y editora argentina María Fasce charla con MILENIO acerca de la publicación de su inquietante novela en México, que explora la fragilidad humana ante la tragedia.

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¿Por qué escribiste de un tema tan doloroso como la muerte de un ser querido?

Mis temas tienen que ver con las relaciones humanas en general, familiares, de pareja; es lo que más me interesa explorar. La imagen que dispara la novela es un aeropuerto, donde a las maletas les ponen plástico, giran y de repente una se cae y no se puede volver a meter. Pensé que hay momentos en la vida donde nos sentimos como esa maleta que cae. La vida sigue y tú no te puedes volver a meter en ella. Eso sucede con la muerte de un ser querido, cuando tu pareja te abandona o pierdes el trabajo, y quedamos como congelados. Te asomas a la ventana y tú no entiendes cómo el mundo sigue adelante cuando para ti la vida se detuvo. Pensé en una mujer a la que le hubiera pasado eso, esa situación de salirse de la vida.

¿El duelo funciona como un motor de huida hacia lo desconocido?

Ella no tiene la fuerza, no sabe cómo poder seguir poniendo en funcionamiento esos mecanismos que nos mantienen vivos, desde el alimento hasta la locomoción, pero al mismo tiempo le tiene pánico a la muerte, porque cree que eso la va a llevar a un lugar donde nunca va a estar su hija. En esa dualidad se mueve ella y ese es el motor de la novela. Elena es una mujer con una discapacidad emocional; nunca se ha enamorado, es ilustradora, baila tango, es argentina pero vive en Madrid. Es alguien que está fuera de lugar en todo sentido.

¿Qué detonantes tiene la protagonista en su vida?

Su primer ramalazo de energía o de conexión con la vida es cuando ve las amapolas en Ámsterdam o el azul en el Rijksmuseum; el otro modo que a ella la ilusiona para pegarse a estar viva es el sexo. Exploro esa área de un modo casi masculino, buscando el sexo de una manera que tendemos a asociar más a los hombres: la otra persona como un objeto para cumplir con determinada necesidad. Otra vez está esa incapacidad de amar, hasta que descubra que la tuvo en el pasado y que quizás podrá volver a tener.

En novela, Elena confía ciegamente en las recomendaciones de Lina, su terapeuta, rival y amiga. Sumida en la más honda depresión, un accidente en el aeropuerto despertará el hilo de una intriga con Lina, que es como un espejo de la vulnerabilidad en la adultez.

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¿La vida de Elena transita entre el dolor y el sexo?

Cuando escribí esta novela, tenía en la cabeza un relato de Raymond Carver que se llama ‘El baño’. Es minimalista: se cuenta lo mínimo y te rompe el corazón. Yo quería que al lector se le partiera el corazón como a mí releyendo ese cuento. Para mí la vida es el drama, la tristeza y el humor involuntario, el grotesco que te hace darte cuenta de toda la textura de la realidad.

¿Ella intenta escapar del dolor?

Me gusta pensar en las relaciones humanas como relaciones químicas; como si pones dos elementos en un tubo de ensayo y ves qué pasa. También aparece la idea del azar: me parece fascinante y terrible que cada pequeña elección que tomamos nos conduzca a otro tablero de ajedrez. Si haces un movimiento a la derecha, un montón de otras posibilidades quedan anuladas. Pero la situación de Elena la obliga a pensar en el pasado, no solo para recuperar momentos de felicidad con su hija, un recuerdo que al mismo tiempo es doloroso y balsámico, sino porque ahí está ese hombre al que conoció día y medio y con el que tuvo una hija. Me pareció una idea romántica y extraña pensar, qué tal si te das cuenta, a los 40 años que tiene Elena, de que la única persona de la que estuviste enamorada es un desconocido que conociste en una ciudad desconocida hace 12 años.

¿En la novela hay elementos de thriller psicológico?

Una de mis grandes maestras es Patricia Highsmith y Jorge Luis Borges, quien decía que toda buena historia es en esencia un relato policial, en el sentido de que el lector tiene que querer saber qué pasa. Me interesan las terribles amistades femeninas con su carga de competencia y amor. Luego está un elemento que hace avanzar la acción en la novela, aquí son las maletas.

¿Qué quieres provocar en los lectores?

Los libros nos permiten amplificar nuestra vida, vivir más vidas, sentir más cosas. He llorado leyendo libros y es paradójicamente una felicidad enorme llorar con la ficción, porque es algo catártico y es justo lo que quiero provocar con mi novela.

¿Por qué decidiste publicar con Almadía?

Para mí lo más importante es la pasión de un editor. Si a mí no me apasiona un libro, no lo publico, por eso buscaba esa misma chispa para mi propia obra. La propuesta con la editorial es la publicación de dos libros y me fascina poder encontrar lectores en México. La edición de Almadía es un poco distinta a la argentina porque se hicieron algunos cambios y podemos decir que esta es la edición definitiva de Las vidas de Elena.

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