La Canavaty, proyecto de investigación y creación escénica, retoma su nombre de la colonia Eugenio Canavati, ubicada en las faldas del Cerro de las Mitras, en el municipio de Santa Catarina, Nuevo León. “Las historias que hemos contado surgen de ese territorio; todas las obras se sitúan de alguna u otra forma en el cerro”, cuenta en entrevista el dramaturgo Víctor Hernández.
Pequeño fin del mundo fue su primera puesta en escena, en 2012, en donde abordaron la amistad y el paso de la infancia a la adolescencia en un contexto marcado por la violencia. Ahora, en Los cantos. Canto II. El bestiario del Cerro de la Virgen —su quinta producción— buscan hablar sobre la relación de los habitantes de la zona con el cerro y cómo éste es parte de su identidad.
La pieza, que se estrena en una breve temporada en el Museo Universitario del Chopo, está construida a partir de las vivencias y las primeras imágenes de violencia que se implantaron en la mente del actor y dramaturgo como habitante de la colonia Eugenio Canavati.
“Es una especie de canto surreal que hace una oda al cerro y que, de alguna forma, busca habitar este espacio, no a partir de una historia lineal sino como un cúmulo de símbolos que tienen que ver con la cultura popular, el sincretismo religioso, las pandillas, la cumbia y los corridos”.
La obra narra la historia de Pollo Loco, un adolescente huérfano que un día amanece con un brazo dorado, en su choza en la periferia de Nuevo León, a los pies del Cerro de las Mitras. Al despertar se encuentra con un perro, con el que emprende un viaje en búsqueda de respuestas.
“Este personaje adolescente es una mezcla de todos los niños huérfanos que viven muy de cerca la violencia, que pueden ser halcones o sicarios, y crecen en medio de la nada y se hacen valer por sí mismos”.
Durante el viaje, agrega el dramaturgo, “este joven atraviesa una especie de estados de purificación hasta llegar a la cima del cerro y pretender convertirse en la montaña misma; intentamos, un poco poéticamente, hablar de cómo vive la gente cerca del cerro y cómo lidia con esta violencia que ocurre en el país”.
El nombre de la pieza hace referencia al santuario de la virgen de Schoenstatt, una figura religiosa de origen alemán, evidenciando “cómo estos espacios de los cerros eran cooptados por la gente rica y traían santos de Europa y, entonces, ahí empezó una especie de sincretismo muy extraño”, dice el director de la obra.
La puesta en escena está alimentada de todos estos contrastes, afirma Hernández, reconociendo que no hay datos exactos, más bien está construida de mitos e imágenes abstractas, conformando un collage de toda la vivencias del dramaturgo: “No sé si es la relación de toda la gente, pero por lo menos es la mía con este espacio”.
La obra ya tuvo un primer acercamiento en la colonia en donde participaron los mismos habitantes de la zona, luego de que Víctor Hernández organizara un taller de teatro comunitario: “Hicimos un recorrido, fuimos a la capilla que está muy cerca de esta virgen y luego habitamos las ruinas del cerro”.
Ahora Los cantos. Canto II. El bestiario del Cerro de la Virgen se presenta en el Foro del Dinosaurio del Museo Universitario del Chopo del 22 al 25 de octubre.
PCL
